Interviu su „Dance Brigade“ meno vadove Krissy Keefer
EMMALY WIEDERHOLT
Nuotraukos Robbie Sweeny
Krissy Keefer yra San Franciske įsikūrusios šokių kompanijos „Dance Brigade“, kuri dešimtmečius tyrinėja meno ir socialinio teisingumo sankirtą, meno vadovė. „Dance Brigade“ atliks naujausią savo kūrinį, Match Girrlsausio 17 dth iki vasario 1 dŠv savo namų kino teatre Dance Mission Theatre San Franciske. Match Girrl baigia Krissy 50-metįth jubiliejaus švenčių sezonas; Krissy pradėjo kurti kūrybą 1975 m. kaip Wallflower Order Dance Collective dalis. Čia Krissy kalba apie savo įkvėpimą sukurti šiuolaikinę Hanso Christiano Andersono istorijos versiją. Mažoji degtukų mergaitė kuri reaguoja į dabartinę narkotikų epidemiją. Krissy taip pat apmąsto 50 darbo metų, kas pasikeitė ir kas įkvepia ją tęsti.
~~
Koks buvo jūsų būsimo kūrinio postūmis Match Girrl?
Kai buvau baleto šokėja Sinsinatyje, kur užaugau, mes tai padarėme Mažoji degtukų mergaitė kaip šventinis spektaklis mūsų mokykloje. Buvau susipažinęs su istorija. Nors degtukų mergaitei tai baisi pabaiga, istorija mane sudomino, nes ji labai susijusi su skurdu. Nuo COVID San Franciskas buvo panardintas į narkotikus ir skurdą. COVID metu padėjau savo antrajai pusei nugarinėje kurti freskas. Mačiau visišką narkotikų ir skurdo susiliejimą. Buvo taip baisu būti liudininku ir žiūrėti. Nugarinėje yra tiek daug vaikų, kuriems tenka vaikščioti tokiomis siaubingomis sąlygomis. Tai baisu. Pradėjau skaityti ir klausytis podcast'ų, kodėl situacija tokia baisi. Atrodė, kad 2008 m. ekonomikos žlugimas sukūrė ten, kur esame dabar, nors tai buvo labai seniai. Tai buvo lemiamas ekonomikos veiksnys. Tikriausiai tai nesulaukė tiek daug dėmesio, nes vėliau atėjo visos technologijos ir Silicio slėnio perėmimas San Franciske. Aš parašiau pirmąją versiją Match Girrlkuris buvo parodytas 2023 m.
Koks buvo jūsų choreografinis procesas?
Šokio misijos teatras yra iki 24 dth Gatvės BART stotis, o alėjoje miega tiek daug žmonių ir šaudė į narkotikus alėjoje arba BART aikštėje. Nuo COVID pradžios taip pat atsirado daugybė imigrantų, kurie įsikūrė BART parduotuvėje. Yra laisvos formos vogtų prekių rinka. Tada yra, kaip brangu gyventi čia, San Franciske, ir dar mažiau, kaip brangu gyventi JAV. Aš bandau įtraukti kai kuriuos dalykus į pasirodymą. Turiu atkreipti dėmesį į tai, kas vyksta, ypač su Trumpu. Mane neramina Gazos ruožas ir laivų bombardavimas Venesueloje. Tai visavertis puolimas prieš žmoniją. Mes atsidūrėme paskutiniame imperijos sielvarte. Baisu žiūrėti.
Kai buvau nugarinėje ir piešiau freskas, buvo labai daug priklausomybės nuo narkotikų. Vieną naktį ėjau BART prospektu priešais Amerikos konservatorijos teatrą, prieš kurį gyveno didžiulė grupė žmonių. Pažvelgiau žemyn laiptais nuo BART stoties viršaus, o kiekviename kampe iki pat apačios kažkas šaudė į narkotikus. Tai buvo daug daugiau nei atsitiktinis asmuo, kuris tampa priklausomas nuo narkotikų. Atrodė, kad tai galėjo būti iš distopinio filmo.
Dalis idėjos, su kuria susiduriu kūrinyje, yra ta, kad JAV tu galvoji, kad būsi kino žvaigždė. Mano variante yra ši merginų motociklų fėjų gauja, kuri rūpinasi degtukų mergina ir vilioja ją į savo fantazijas. Kas yra motociklų mitologija? Ar tai siekis ar haliucinacijos? Didelė dalis Mažoji degtukų mergaitė istorija tokia, kad ji sumuša degtuką ir mato haliucinaciją. Ar tai realybė? Ar tai metafora?
Pirmą kartą, kai padarėme kūrinį, skaudėjo širdį. Yra tiek daug žmonių, kurie susiduria su žmonėmis, kurie yra priklausomi. Tai paliečia visus. Visi dėl narkotikų neteko vaikų ar artimųjų. Tai skamba net jei tai nėra jūsų asmeninė patirtis gatvėse. Aktorių grupėje buvo vienas narys, kurio sesuo ką tik mirė nuo narkotikų perdozavimo. Turėjome žmonių, kurių šeimos nariai gyveno SRO (vieno kambario apgyvendinimas). Mes netgi turėjome žmonių, kurie anksčiau buvo priklausomi nuo narkotikų.
Kitiems žmonėms gatvėse suteikėme asmenybę, o tai sustiprina idėją, kad jie visi tam tikra prasme yra rungtynių merginos. Pagrindinį veikėją vaidina Frances Sedayao. Megan Lowe dainuoja nemažai dainų, austų visame kūrinyje. Turime sceną, kurioje susikerta labai turtingi žmonės ir menininkai, kurie juos linksmina. Turime visą sceną, kurioje penki žmonės kalba apie savo šeimos narius, kurie yra priklausomi.
Match Girrl yra šokių brigados 50-ies kulminacijath jubiliejaus šventės sezonas. Žvelgiant atgal į pastaruosius penkis dešimtmečius, kokiais būdais jūsų choreografinis procesas pasikeitė laikui bėgant?
Prieš penkiasdešimt metų buvau Wallflower ordino šokių kolektyve ir didžiąją dalį darbų atlikome kolektyve, o tai turėjo ir džiaugsmų, ir vargų. Jei nesate pasirengęs vadovauti įmonei vienas, tai puikus būdas pasidalyti choreografine atsakomybe. Tai sukuria pažintį ir draugystę, kuri buvo 70-ųjų kolektyvų dalis. Kolektyvas buvo modelis, su kuriuo mes visi dirbome, ypač iš Eugene, OR. Mes buvome tos moterų bendruomenės scenos dalis. Pirmus dvejus metus choreografavau su visais kitais šokėjais, o po dvejų metų pradėjome skirstyti dalykus. Kolektyvinis darbas ilgainiui gali būti varginantis procesas, ir jūs galite susipykti dėl dalykų, kurių pasekmės yra labai mažos. Tai nelieka visa meile ir šviesa.
Vairavau pasakojimą apie Sienos gėlę. Aš buvau atsakingas už tai, kad išsiaiškinčiau, kaip visi darbai dera. Manau, kad vidinis pasakojimas iš tikrųjų yra mano darbo genialumas, o ne tikroji choreografija. Nežinau nė vieno choreografo, kuris iš tikrųjų choreografuotų savo darbus. Dažniausiai žingsnelius sugalvoja jų šokėjai. Vidinė žinia apie tai, ką darau, yra svarbesnė nei tikrieji žingsniai. Mano darbas susijęs su tuo, kas mane tuo metu domina ir į ką panirusi. Per daugelį metų daug išmokau stebėdamas savo kolegas ir tai, ką jie daro. Gerą darbą sunku padaryti, taškas.
Jūsų darbas su šokių brigada visada buvo meno ir socialinio teisingumo sankirtoje. Kaip išlaikei 50 metų ir nenusivylėte?
Aš išsigandau. Ir aš niekada anksčiau tikrai nebijojau. Visada maniau, kad esame pakankamai privilegijuoti, kad amžinai taptume poetiški. Kaip man tęsti? Jei atvirai, aš neturiu jokios pensijos. Jei kas nors asmeniškai man duos porą milijonų dolerių, galėčiau perjungti pavaras. Taip pat myliu žmones, su kuriais dirbu. Sarah Crowell, Karen Elliot, Kim Valmore ir Lena Gatchalian dirbo su manimi „Dance Brigade“, o vėliau „Dance Mission“ nuo 80-ųjų ir 90-ųjų. Tai 35 metus trunkantys santykiai, kurie palaiko mane kartu, palaiko darbą ir bendruomenę. Esu motyvuotas kartu surengti „Šokių misiją“ bendruomenei.
Kaip per savo ilgą karjerą matėte, kaip pasikeitė šokio kraštovaizdis socialinio teisingumo meno atžvilgiu? Ar jo daugiau ar mažiau? Ar jis išsivystė?
Prieš Trumpą, tai buvo vienintelis būdas gauti finansavimą. Jūs negalėtumėte gauti dotacijos, jei neturėtumėte socialinio teisingumo komponento. Reikėjo turėti DEI pareiškimą. Jūs turėjote turėti savo darbuotojų įvairovę. Nežinau, kaip tai išsisuks po Trumpo. Kaip ir organizacijos, kurios atsisako DEI, taip ir meno organizacijos darys tą patį. Kad gautumėte Kalifornijos meno tarybos stipendiją, savo svetainėje turite turėti DEI pareiškimą, tačiau dabar Nacionalinis meno fondas jūsų nefinansuos, jei jūsų svetainėje yra DEI pareiškimas.
Kaip sako kai kurie mano baltaodžiai kolegos, dėl to mes ir kovojome. Mes kovojome dėl platesnės apimties finansavimo pasaulyje, ypač dėl spalvotų menininkų. Tai mes norėjome, kad įvyktų. Kai mūsų nebefinansuoja, skaudu, bet to mes ir siekėme.
Aš asmeniškai jaučiu, kad mano darbas buvo visiškai peršoktas. Aš negavau nei vieno dolerio Match Girrl. Šį darbą dirbu labai ilgai. Gaunu stipendijas šokio misijos teatrui, nes padedu kitiems žmonėms. Iš dalies tai ir buvo mano motyvacija imtis šokių misijos: man reikėjo infrastruktūros savo darbui, kitaip būčiau turėjęs mesti. Man reikėjo įvairaus pajamų šaltinio, kad išliktų. Kiekvienas, kuris yra ilgalaikis choreografas, turėjo aplink save kurti infrastruktūrą. Visos šios šokių imperijos prasideda nuo asmenų, kurie tik bando padaryti savo darbą. Bet kas atsitiks, kai pavieniai steigėjai, kurie taip ilgai dirbo nemokamai, išeina į pensiją? Kas nori perimti vairą?
Ar jaučiate, kas bus toliau?
Pradėjome didelę lėšų rinkimo kampaniją, kad surinktume milijoną dolerių. Turime nuomos sutartį dar penkeriems metams, o jei surinksime pinigų, galėsime išsilaikyti iki 2030 m. Stengiamės žengti į priekį, užpildydami savo iždą, kad galėtume derėtis.
~~
Norėdami sužinoti daugiau, apsilankykite dancemissiontheater.org.
Atgal į viršų
